Historia mundial del cine de Georges Sadoul
Capítulo 2
El capítulo narra los primeros desarrollos de narrativa cinematográfica. Primero se concentra en los hermanos Lumiere, y su entrada al cinematógrafo desde una perspectiva comercial. Sin embargo, suceden experimentos interesantes, como la grabación de Le debarquement des congresistes, que se tornó en uno de los primeros intentos de cine sonoro y noticiero. Fuera de las convenciones zootrópicas, las cintas de los Lumiere "rehacían la vida". Surgen en Venecia los travellings de cámara y se extienden diversos efectos que la cámara permite. Se hacen varias versiones de la pasión de Cristo.
Georges Melies es quien se encarga de catapultar el cinematógrafo a un terreno fantástico de historias teatrales.Valiéndose del color añadido a la película, puede introducir utilería bidimensional a la acción tridimensional sin que el espectador lo note. Implementa todo tipo de herramientas propias de un teatro de feria: tramoyas, poleas, bandas transportadoras, maquetas, etc. La cantidad de detalle en la composición hace que Melies nunca se aventure a jugar con cortes o ediciones que cambien el punto de vista de la cámara.
Se habla también de la guerra de patentes en América. Buscando el monopolio sobre el cinematógrafo, las compañías habían explotado el estilo de Lumiere hasta volverlo estéril. Con el viaje a la luna, Melies gana la batalla temática. Sin embargo, su receta termina gastandose también, y sumado a una serie de fallos financieros, lo orillan a parar sus producción.
Capítulo 2
El capítulo narra los primeros desarrollos de narrativa cinematográfica. Primero se concentra en los hermanos Lumiere, y su entrada al cinematógrafo desde una perspectiva comercial. Sin embargo, suceden experimentos interesantes, como la grabación de Le debarquement des congresistes, que se tornó en uno de los primeros intentos de cine sonoro y noticiero. Fuera de las convenciones zootrópicas, las cintas de los Lumiere "rehacían la vida". Surgen en Venecia los travellings de cámara y se extienden diversos efectos que la cámara permite. Se hacen varias versiones de la pasión de Cristo.
Georges Melies es quien se encarga de catapultar el cinematógrafo a un terreno fantástico de historias teatrales.Valiéndose del color añadido a la película, puede introducir utilería bidimensional a la acción tridimensional sin que el espectador lo note. Implementa todo tipo de herramientas propias de un teatro de feria: tramoyas, poleas, bandas transportadoras, maquetas, etc. La cantidad de detalle en la composición hace que Melies nunca se aventure a jugar con cortes o ediciones que cambien el punto de vista de la cámara.
Se habla también de la guerra de patentes en América. Buscando el monopolio sobre el cinematógrafo, las compañías habían explotado el estilo de Lumiere hasta volverlo estéril. Con el viaje a la luna, Melies gana la batalla temática. Sin embargo, su receta termina gastandose también, y sumado a una serie de fallos financieros, lo orillan a parar sus producción.
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